Мистецтвознавчі записки
ISSN 2226-2180
Стаття Том 25, № 2, 2025

Світовий досвід сценічних втілень «Макбета»

Зоя Захарчук, Оксана Татарчук
Отримано 15.07.2025 Доопрацьовано 20.11.2025 Прийнято 22.12.2025 Сторінки 52–62 483 Перегляди

Анотація

Особливості режисерсько-акторських трактувань відомих театральних постановок «Макбета» стають дієвим засобом поповнення мистецького досвіду сценічного втілення трагедії В. Шекспіра. Метою дослідження було актуалізувати матеріали спеціальних літературно-мистецьких джерел про постановочні режисерсько-акторські версії «Макбета» В. Шекспіра, якості постановок. У дослідженні було визначено суттєві особливості постановок трагедії. Окреслено специфіку маріонеткових версій «Макбета», яка стосувалася ролі відьом та леді Макдуф. Простежено режисерське вирішення англійського актора Д. Герріка, позначене психологізацією Макбета та величчю леді Макбет. Відзначено режисерські прийоми сценічної інтерпретації трагедії актора Королівського театру Д. Кембла, спрямовані на зменшення вини Макбета та відсутність актора-привида в сценах із ним. Акцентовано на експериментальній адаптації постановки актора Королівського театру Р. Еллістона для Королівського цирку в формі пантомімічного перформенсу. Встановлено вплив вираженого психологічного аспекту сценічних образів персонажів трагедії в постановці лондонського актора В. Макріді. Також, було з’ясовано внесок творців найвидатніших сценічних образів Макбета середини XIX століття: С. Фелпса, Ч. Кінга, Г. Ірвінга. Окреслено поступову зміну психологічного девіантизму – основної прикмети постановок шекспірівської трагедії епохи Романтизму ХIХ ст. модерністським суб’єктивізмом ХХ ст., конкретизовано характерні штрихи осучасненого «Макбета» Б. Джексона. У роботі було встановлено причини кризи шекспірівської інтерпретації та прочитання трагедії та деталізовано позитивні якості режисерської роботи Г. Байєма-Шоу в Шекспірівському меморіальному театрі за участю Л. Олів’є та В. Лі. Простежено ракурс осучасненого прочитання величної трагедії П. Богача та його експериментального театру Spirtfire Company. Було з’ясовано мету нововведень та прийом реалізації однієї з найзагадковішої інтерпретації трагедії режисера мистецького об’єднання «Березіль» Леся Курбаса. Практичне значення дослідження полягає в надбанні прогресивного театрального досвіду сценічних утілень трагедії Вільяма Шекспіра «Макбет», поповненні палітри виражальних сценічних засобів постановника, удосконаленні методичних підходів успішної адаптації творів трагедійного жанру

Показати повну анотацію

Ключові слова

історія театральних постановок; сценічна адаптація; особливості режисерської інтерпретації; сценічні образи; акторські досягнення; виражальні засоби

ЦИТУВАТИ

Скопіювати бібліографічний опис
Zakharchuk, Z., & Tatarchuk, O. (2025). Global experience of stage interpretations of “Macbeth”. Notes on Art Criticism, 25(2), 52-62. https://doi.org/10.63009/noac/2.2025.52

Використані джерела

Показати всі джерела
  1. Bartholomeusz, D. (1984). Macbeth and the players. Cambridge: Cambridge University Press.
  2. Bloom, H., & Marson, J. (Eds.). (2008). Macbeth (Bloom’s Shakespeare through the ages). New York: Checkmark Books.
  3. Cerdá, J.F., Prescott, P., & Burnett, M.T. (n.d.). Macbeth in modern European culture. London: Bloomsbury Academic.
  4. Darlington, W.A. (1968). Laurence Olivier. London: Morgan Grampian Books Ltd.
  5. Földváry, K. (2020). ‘Sad stories of the death of kings’: The hollow crown and the Shakespearean history play on screen. In R. Jackson (Ed.), The Cambridge companion to Shakespeare on screen (pp. 105-118). Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/9781108367479.010.
  6. Fowler, M. (2025). Beau Monde on empire’s edge: State and stage in Soviet Ukraine (Translated by Ya. Strikha). Kyiv: Rodovid.
  7. Gay, P. (2002). Women and Shakespearean performance. In S. Wells & S. Stanton (Eds.), The Cambridge companion to Shakespeare on stage (pp. 155-173). Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/CCOL0521792959.009.
  8. Golizdra, I. (2025). Who dominates “Macbeth”: Technology vs. actors. Ukrainian Theatre. Retrieved from https://theatermag.com.ua/publication/114.
  9. Kovalchuk, L. (2012). On the occasion of one production (review by Hnat Hotkevych of Les Kurbas’s production of “Macbeth”). Kurbas Readings, 7, 160-168.
  10. Labinskyi, M., Moskalenko, M., & Labinska, D. (2022). Les Kurbas “Philosophy of theatre”. Kharkiv-Kyiv: Oleksandr Savchuk Publisher; Osnovy Publishing.
  11. Les Kurbas Centre. (2020). I. Steshenko. Memories of Les Kurbas. Excerpts. Facebook. Retrieved from https://www.facebook.com/photo.php?fbid=3428573850510642&id=196818417019551&set=a.199116633456396.
  12. Lesser, Z. (2021). Ghosts, holes, rips and scrapes: Shakespeare in 1619, bibliography in the longue durée. Philadelphia: University of Pennsylvania Press.
  13. Lidster, A. (2022). Publishing the history play in the time of Shakespeare: Stationers shaping a genre. Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/9781009043656.
  14. Makaryk, I. (2010). Shakespeare’s transformations. Kyiv: Nika-Center.
  15. Mason, P., & Clark, S. (Eds.). (2015). Macbeth. London: Bloomsbury Publishing.
  16. McLuskie, K. (2005). Shakespeare goes slumming: Harlem ‘37 and Birmingham ‘97. In B. Hodgdon & W.B. Worthen (Eds.), A companion to Shakespeare and performance (pp. 249-266). Oxford: Blackwell Publishing Ltd. doi: 10.1002/9780470996706.ch14.
  17. Moody, J. (2002). Romantic Shakespeare. In S. Wells & S. Stanton (Eds.), The Cambridge companion to Shakespeare on stage (pp. 37-57). Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/CCOL0521792959.003.
  18. Morris, S. (2013). Laurence Olivier’s Macbeth film project rises from the dead 50 years on English lecturer stumbles across ‘nonexistent’ screenplay in British Library for film scuppered by financial problems. The Guardian. Retrieved from https://www.theguardian.com/stage/2013/jan/25/laurence-olivier-macbeth-film-project.
  19. Moschovakis, N. (2008). Macbeth. New critical essays. London: Routledge.
  20. Moskvitina, D. (2017). “He is incomprehensibly genius...”: W. Shakespeare in the reception of R.W. Emerson. Renaissance Studies, 27-28, 50-61.
  21. Mullin, M. (1978). “Macbeth” in modern dress: Royal Court Theatre, 1928. Educational Theatre Journal, 30(2), 176-185. doi: 10.2307/3206291.
  22. Music-review Ukraine. (n.d.). “Macbeth” as an interactive performance: An ambitious play with Shakespeare at the Ivan Franko National Theatre. Retrieved from http://www.m-r.co.ua/mr/mr.nsf/0/5ABC705C7ECC932DC2258C42003356DF?OpenDocument.
  23. Nicoll, A. (2009). A history of English drama 1660-1900 (Vol. 5). Cambridge: Cambridge University Press.
  24. Open Kurbas. (n.d.). “Macbeth”. Retrieved from https://openkurbas.org/collection/makbet-ivan-maryanenko-ledi-makbet/.
  25. Orgel, S. (1988). The authentic Shakespeare. Representations, 21, 1-25. doi: 10.2307/2928375.
  26. Salome, K. (2019). Vivien Leigh as Lady Macbeth, 1955. Facebook. Retrieved from https://www.facebook.com/kasbahsalome/posts/vivien-leigh-as-lady-macbeth-1955/2522473834477100.
  27. Shakespeare, W. (1986). Works in six volumes (Vol. 5, translated by B. Ten, B. Humeniuk, D. Pavlychko, I. Steshenko, Ye. Hrebinka, & M. Rylslkyy). Kyiv: Dnipro.
  28. Shvedov, Yu. (1975). Evolution of Shakespearean tragedy. M: Art.
  29. Shymov, Ya. (2015). I want to show the horror and loneliness of people in power – the author of the play about putin-Macbeth. Radio Svoboda. Retrieved from https://www.radiosvoboda.org/a/27282031.html.
  30. Smith, E. (2020). This is Shakespeare: How to read the world’s greatest playwright. Gretna: Pelican.
  31. Tatspaugh, P. (2003). Performance history: Shakespeare on the stage 1660-2001. In S. Wells & L.C. Orlin (Eds.), Shakespeare (pp. 525-549). Oxford: Oxford Academic. doi: 10.1093/oso/9780199245222.003.0035.
  32. Torkut, N. (2023). Ukrainian theatrical Shakespearean studies in the scholarly research, life, and creative projects of Maia Harbuziuk: The scale of a personality in the context of time. Renaissance Studies, 37-38, 4-22. doi: 10.32782/2225-479X-2023-36-37-1.
  33. Ukrinform. (2025). “Shakespeare BOOM of the Ukrainian wartime theatre”. Part one. Retrieved from https://www.ukrinform.ua/rubric-culture/3986455-sekspirobum-ukrainskogo-teatru-voennogo-casu-castina-persa.html.
  34. Vasylko, V. (Ed.). (1969). Les Kurbas: Memories of contemporaries. Kyiv: Mystetstvo.
  35. Williams, S. (2002). The tragic actor and Shakespeare. In S. Wells & S. Stanton (Eds.), The Cambridge companion to Shakespeare on stage (pp. 118-136). Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/CCOL0521792959.007.
  36. Wills, G. (1996). Witches and jesuits: Shakespeare’s Macbeth. Oxford: Oxford University Press.
  37. Zaitsev, O. (2024). Stage costume in the cultural space of Transcarpathia in the 20th and first quarter of the 21st century. Culture and Contemporaneity, 26(2), 39-47. doi: 10.63009/cac/2.2024.39.