Технологічні дослідження натюрморту Адальберта Ерделі постбудапештського періоду
Анотація
Актуальність дослідження полягає в отриманні цінної інформації про живопис Адальберта Ерделі, що поглиблює розуміння його творчості, підтримує зусилля з точної атрибуції та збагачує мистецтвознавчу науку. Метою цього дослідження було охарактеризувати матеріали та техніку живопису художника постбудапештського періоду та ввести отримані результати в науковий обіг. Методологія дослідження ґрунтувалася на комплексному загальнонауковому підході, що поєднував теоретичні та емпіричні методи, зокрема мистецтвознавчий та порівняльний аналізи, а також оптичні та фізико-хімічні методи. Для визначення пігментної палітри художника використано рентгенофлуоресцентний аналіз та інфрачервону спектроскопію з Фур’є-перетворенням. До цього часу були відомі та введені в науковий обіг лише кілька творів раннього періоду творчості Адальберта Ерделі. Проведено комплексне дослідження натюрморту Адальберта Ерделі. Встановлено стилістичні та технологічні особливості живопису, притаманні для постбудапештського періоду. Показано, що в ролі основи для картини використовувався картон, виготовлений із суміші ганчіркових волокон і деревної целюлози. Було визначено тип склеювання картону та наповнювачі. Натюрморт написаний мокрим по мокрому на неґрунтованій основі без нанесення підмальовок. Аналіз органічного зв’язуючого показав, що картина виконана в техніці олійного живопису. У фарбах білого кольору виявлено чисті свинцеві білила. У фарбовому шарі виявлено білила свинцеві з домішками білил цинкових, суміш білил свинцевих з білилами цинковими, хром жовтий (хромат свинцю), кіновар, алізарин малиновий, охра, смарагдово-зелений (ацетоарсеніт міді), берлінська лазур. Ідентифіковані пігменти та порівняльний аналіз полімеризації олії у свинцевій білій фарбі дозволили підтвердити, що картина була створена у 1918 році. Показано, що художньо-стильові характеристики картини відповідають постбудапештському періоду творчості Адальберта Ерделі. Таким чином, «Натюрморт з келихами на таці» можна вважати першим відомим зображенням келихів з водою у творчій спадщині художника. Результати проведеного дослідження є важливим інформативним джерелом в аналізі ранньої творчості художника та можуть бути корисними для мистецтвознавців і зберігачів музейних колекцій
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] Andrianova, O. (2020). Technological research in the structure of art examination. In Ukrainian art history discourse (pp. 20-70). Riga: Izdevnieciba “Baltija Publishing”.
[2] Bilousov, M.P., & Vakulenko, Ye.Yu. (2006). Adalbert Erdelyi. Works from private collections: Exhibition catalog. Kyiv: Kyiv Museum of Russian Art.
[3] Biskulova, S.O., & Andrianova, O.B. (2019). Investigation of the degree of the binder’s aging in oil painting and PVA tempera by infrared spectroscopy (ATR-FTIR). In Museums and restoration in the context of cultural heritage preservation: Current challenges (pp. 39-46). Kyiv: Kod.
[4] Cosentino, A. (2015). Practical notes on ultraviolet technical photography for art examination. Conservar Património, 21, 53-62. doi: 10.14568/cp2015006.
[5] Cosentino, A. (2016). Infrared technical photography for art examination. e-Preservation Science, 13, 1-6.
[6] Fiedler, I., & Bayard, M. (1977). Emerald green and Scheele’s green. In A Handbook of their history, characteristics and use (Vol. 3). Washington, DC: National Gallery of Art; USA; London, UK: Archetype Publications.
[7] Herm, C. (2020). Emerald green versus Scheele’s Green: Evidence and occurrence. In 7th Interdisciplinary ALMA conference “The Colour Theme” (pp. 189-202). Bratislava: Academy of Fine Arts in Prague.
[8] Kovach, A.M. (Ed.). (2007). Adalbert Erdelyi: Album. Uzhhorod: Oleksandra Harkusha Publishing House.
[9] Lagutenko, O., & Seytasanova, A. (2024). Problems and features of A. Erdeli’s handwriting in the late period (1945-1955). Current Issues of Humanitarian Sciences, 72(2), 108-113. doi: 10.24919/2308-4863/72-2-15.
[10] Macchia, A., Biribicchi, A., Carnazza, P., Montorsi, S., Sangiorgi, N., Demasi, G., Prestileo, F., Cerafogli, E., Colasanti, I.A., Aureli, H., Zappelli, M., Ricca, M., & La Russa, M.F. (2022). Multi-analytical investigation of the oil painting “Il Venditore di Cerini” by Antonio Mancini and definition of the best green cleaning treatment. Sustainability, 14(7), article number 3972. doi: 10.3390/su14073972.
[11] Nebesnyk, I.I. (2007). Adalbert Erdelyi. Lviv: Publishing House “Ms”.
[12] Official website of East Slovak Gallery collection. (2024). Retrieved from https://www.webumenia.sk/en/dielo/SVK:VSG.O_2861.
[13] Palladino, N., Occelli, M., Wallez, G., Coquinot, Y., Lemasson, Q., Pichon, L., Stankic, S., Etgens, V., & Salvant, J. (2024). An analytical survey of zinc white historical and modern artists’ materials. Heritage Science, 12(1), article number 47. doi: 10.1186/s40494-023-01082-4.
[14] Pavelchuk, I.A. (2019). The search for Cezanne in the practice of Adalbert Erdelyi in the 1930s and 1940s. Bulletin of the Kharkiv State Academy of Design and Arts, 2, 82-88. doi: 10.33625/1993-6400-2019-2-82-88.
[15] Pryimych, M. (2007). The space of painting of Adalbert Erdelyi. In Adalbert Erdelyi: Album (pp. 7-26). Uzhhorod: Oleksandra Harkusha Publishing House.
[16] Prykhodko, O., & Ryzhova, H. (2007a). The monogram of master’s soul. In Adalbert Erdelyi: Album (pp. 27-42). Uzhhorod: Oleksandra Harkusha Publishing House.
[17] Prykhodko, O., & Ryzhova, H. (2007b). Expert opinion (Report No. 958). Transcarpathian Art Museum named after Y. Bokshai.
[18] Schweppe, H., & Winter, J. (1977). Madder and Alizarin. In A Handbook of their history, characteristics and use (Vol. 3). Washington, DC: National Gallery of Art; USA; London, UK: Archetype Publications.
[19] Seytasanova, A. (2023a). Artistic and stylistic features of Adalbert Erdely’s painting in 1922-1926. Fine Art and Culture Studies, 4, 147-153. doi: 10.32782/facs-2023-4-20.
[20] Seytasanova, A. (2023b). The French period in the work of A. Erdely (1929-1930): Creative studies and stylistic features. Collection of Scholarly Works “Ukrainian Academy of Arts”, 34, 168-175. doi: 10.32782/2411-3034-2023-34-22.
[21] Strii, A. (2020). The formation of the creative personality of Adalbert Erdelyi in the context of the Hungarian cultural and artistic process of the first half of the 20th century. Current Issues in the Humanities, 32(2), 27-33. doi: 10.24919/2308-4863.2/32.214661.
[22] Tanasa, P.O., Sandu, I., Vasilache, V., Sandu, I.G., Negru, I.C., & Sandu, A.V. (2020). Authentication of a painting by Nicolae Grigorescu using modern multi-analytical methods. Applied Sciences, 10(10), article number 3558. doi: 10.3390/app10103558.
[23] Tsytovych, V. (2006). Adalbert Erdelyi. Works from private collections: Exhibition catalog. Kyiv: Kyiv Museum of Russian Art.
[24] van Driel, B.A., van den Berg, K.J., Gerretzen, J., & Dik, J. (2018). The white of the 20th century: An explorative survey into Dutch modern art collections. Heritage Science, 6, article number 16. doi: 10.1186/s40494-018-0183-4.