"Exsultate Jubatate" В.А. Моцарта в річищі алилуйної парадигми європейської культури та музики
Анотація
Мета дослідження – виявлення поетико-інтонаційної унікальності мотету Exsultate Jubilate В. А. Моцарта в річищі духовних настанов європейського музичного мистецтва Нового часу та його алилуйної парадигматики. Методологія роботи. Істотними для цієї роботи виявилися міждисциплінарний, історико-культурологічний, жанрово-стильовий підходи. Наукова новизна роботи визначена тим, що в ній вперше узагальнено поетико-інтонаційну специфіку мотету В. А. Моцарта Exsultate Jubilate в річищі славослівної традиції європейської духовної музичної культури та її візантійської ґенези. Висновки. Мотет В. А. Моцарта Exsultate Jubilate, створений у ранній період творчості композитора, з одного боку, увібрав у себе духовно-етичний та жанрово-стильовий досвід культури й музики австрійської Просвіти з показовим для неї тяжінням до гармонічно-оптимістичного світосприйняття, що єднало духовну та світську жанрові сфери музичної творчості (зокрема й музичний театр). З іншого боку, аналізований твір В. А. Моцарта, що передував у літургійному циклі Gloria, його віртуозно-фіоритурна природа, орієнтована на співацько-виконавські можливості кастрата Венанціо Рауццині, виявляє контактність з алилуйно-славослівною парадигматикою християнської культури та музики, що генетично сходила до мистецтва візантійської калофонії та її духовно-етичних настанов, що склали питомий ґрунт для формування інтонаційно-виконавської специфіки бельканто
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] Volkova, H.V. (2019). Ritual-mystical principle of expressiveness of opera action and components of its dramaturgy. Bulletin of Mariupol State University, 17, 14-22.
[2] Kantorovych, Yu.L. (2008). Symbolism of the piano text in the performance of chamber and vocal works by W. Mozart. (Extended abstract of doctor’s thesis, Odessa, Odesa State Music Academy named after A.V. Nezhdanova).
[3] Kovaleva, N., & Levchenko, V. (2018). Sacred and musical: from mysteries to opera. Doksa, 1(29), 142-156.
[4] The musical world of W. A. Mozart: Ways of understanding: Materials of the international scientific and practical conference dedicated to the 250th anniversary of the birth of W. A. Mozart (2006). Kharkiv: KhDAK.
[5] Muravska, O.V. (2017). Eastern Christian paradigm of European culture and music of the XVII– XX centuries. Odessa: Astroprint.
[6] Scientific collections of the Lviv State Academy of Music named after M. Lysenko (2000). Vol. 13: Wolfgang Amadeus Mozart: A view from the 21st century.
[7] Omelchenko-Ahay, K.H. (2019). Transformation of the genre invariant of the solo cantata in the work of W.A. Mozart. Notes on Art Criticism, 35, 336-343. doi: 10.32461/181658.
[8] Osipova, V.O. (2003). Christian-mysterial continuum of opera art: Genesis, evolution, perspectives. (Extended abstract of doctor’s thesis, Odessa, Odesa State Music Academy named after A.V. Nezhdanova).
[9] Regrut, V.I. (2013). Semantics of ensemble and choir scenes in W.A. Mozart's opera works. Odessa: Odesa State Music Academy named after A.V. Nezhdanova.
[10] Sakalo, O.V. (2013). "The Magic Flute" by Wolfgang Amadeus Mozart and ancient Iranian mythology. Journal of NMAU named after P.I. Chaykovsky, 3, 55-62.
[11] Syrotynska, N. (2012). Western vector in the development of Ukrainian sacred monody. Musicological Studies: A Scientific Collection LNMA named after M. Lysenko, 26, 23-34.
[12] Tatarnikova, A.A. (2020). Hallelujah paradigm of European culture and music (from Gothic to modern times). Odessa: Astroprint.
[13] Cao, Š. (2014). Mozartianism as a stylistic paradigm of piano creation of the XIX–XX centuries. (Extended abstract of doctor’s thesis, Odessa, Odesa State Music Academy named after A.V. Nezhdanova).
[14] Shevchenko, L.M. (2018). Alternatives to Beethovenianism and Mozartianism in the pianistic preferences of the 19th and 20th centuries. Culture and Contemporaneity, 2, 111-117.
[15] Abert H. (2007). W.A. Mozart. New Haven: Yale University Press.
[16] Arnold, D. The Solo Motet in Venice (1665-1775) (1979-1980). In Proceedings of the royal musical association, 106, 56-68.
[17] Burde I. (2008). Die venecianische Kirchenmusik von Baldassare Galuppi. Frankfurt am Main: Peter Lang.
[18] Gillio, P.G. Il motetto a voce sola: Un oratorio in miniature (1988). Nouvi Studi Vivaldiani. Edizione e cronologia critica delle opere: Atti del convegno: in 2 vol. 1, 501-510.
[19] Moran, N. (2002). Byzantine castrati. Plaisong and Medieval Music, 11(2), 99-112.
[20] Over B. (1998). Per la Gloria di Dio. Solistische Kirchenmusik an den venezianischen Ospedali in 18 Jahrhundert. Bonn: Orpheus.