Твори Лесі Українки на вітчизняній балетній сцені
Анотація
Мета роботи – відтворити цілісну панораму втілень творів Лесі Українки на вітчизняній балетній сцені та виявити особливості таких балетів. Методологія роботи базується на методах узагальнення, порівняння та систематизації із застосуванням хронологічного підходу, що дало змогу виявити панораму звернень балетмейстерів до творів Лесі Українки в історичній ретроспективі. Наукова новизна. Уперше відтворено цілісну панораму творів Лесі Українки, інтерпретованих засобами хореографічного мистецтва на вітчизняній балетній сцені, і виявлено специфіку взаємодії таких творів та балету. Висновки. Творчість Лесі Українки виявилася близькою природі балетного театру поетичністю та ефемерністю образної структури, філософськими узагальненнями. Успіх балетних інтерпретацій часто залежав від того, наскільки близько балетмейстер наслідував драматургічну структуру творів, але не вдавався до ілюстрування чи прямого перекладення літературної мови на хореографічну лексику, наскільки творчо осмислював у хореографічних образах поетику слова. Серед творів Лесі Українки найпопулярнішою для балетних інтерпретацій стала драма-феєрія «Лісова пісня» М. Скорульського, яку вперше поставив С. Сергєєв 1946 року. Попри численність балетмейстерських звернень (Н. Скорульська, Є. Хасянова, М. Трегубов, А. Пантикін, В. Ковтун, В. Литвинов та ін.), найкращою інтерпретацією вважають постановку В. Вронського 1958 року через майстерне наближення до ідейно-філософського змісту твору Лесі Українки, композиційно-архітектонічну цілісність, симфонізацію хореографії, психологічну переконливість образів. Менш популярними, але доволі значущими для поступу українського балетного театру стали вистави «Досвітні вогні» Л. Дичко (1967) та «Камінний господар» В. Губаренка (1969) (перша – за однойменним віршем і друга – за однойменною драмою Лесі Українки; обидві вперше поставив А. Шекера)
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] Bortnyk, K.V. (2014). Don Juan on the ballet stage and the problem of cultural identity. Traditions and Novations of the Higher Architectonic and Art Edukation, 2, 7-10.
[2] Dychenko, I. (1978). Yevhen Lysyk. An essay about life and creativity. Kyiv: Art.
[3] Dychenko, I. (1998). The one that danced passion. Day.
[4] Dolokhova, L.V. (1966). Ballet master Vakhtanh Ivanovych Vronskyi. Kyiv: Art.
[5] Zahaikevych, M. (1978). Ballet dramaturgy. Kyiv: Naukova dumka.
[6] Kazymyriv, Kh. (2015). Mythologemes of natural elements in the drama extravaganza "Forest Song" by Lesia Ukrainka and their musical incarnations (on the example of the works of Mykhailo Skorulskyi and Vitalii Kyreiko). Bulletin of the Lviv University. Series Art Studies, 16(2), 64-72.
[7] Korol, A. (2018). Artistic imagery and symbolism of women's roles in Ukrainian themed ballets of the middle of the 20th century. Notes on Art Crtiticism, 33, 314-320. doi: 10.32461/149782.
[8] Markevych, L. (2019). Transformation of the system of artistic language of the Ukrainian national ballet performance in the 20s-80s of the 20th century. (Extended abstract of candidate’s thesis, Ivano-Frankivsk, Ukraine).
[9] Medvid, T.A. (2019). Works of Ukrainian literature on the national ballet scene. Bulletin of National Academy of Culture and Arts Management, 2, 409-412.
[10] Melnychenko, O., & Horchynska, I. (2018). Stylistics of Mykhailo Skorulskyi's ballet "Forest Song" as a source of creativity in Ukrainian ballet music. Mykhailo Skorulskyi. Notes on Art Crtiticism, 33, 321-329. doi: 10.32461/149817.
[11] Merlianova, O. (2013). Ukrainian women's dances on the opera-ballet stage. Ukrainian Culture: The Past, Modern, Ways of Development, 19(1), 91-95.
[12] Perova, H. (2018). Ballets by V. Vronskyi to the music of Ukrainian composers in the context of the development of the ballet theater of Ukraine. International Journal. Culturology. Philology. Musicology, 11, 260-264.
[13] Pidlypska, A. (2021). Criticism of ballet in the USSR in the 1920s and 1930s: from avant-garde intentions to the establishment of the socialist realist canon. (Doctor’s thesis, KNUKiM, Kyiv, Ukraine).
[14] Pustova, E. (2008). Half a century on the ballet stage. Researches of the Fine Arts, 4(24), 78-86.
[15] Semenova, N.M. (2019). National ballet performance in Ukrainian choreographic culture of the 20th-early 21st centuries. (Extended abstract of candidate’s thesis, Kharkiv, Ukraine).
[16] Skorulska, R. (2017). Pages of the history of the formation and stage life of Mykhailo Skorulsky's ballet "Forest Song". Ukrainian Art History: Materials, Research, Reviews, 17, 129-141
[17] Stanishevskyi, Yu.O. (2003). Ballet Theater of Ukraine: 225 years of history. Kyiv: Musical Ukraine.
[18] Khotsianovska, L. (2018). Ballet music by Ukrainian composers and its reflection in choreography (second half of the 20th century). The Ethnology Notebooks, 3(141), 719-725.
[19] Chepalov, O. (2014). The ballet "The Master of the Fireplace" ("Don Juan") by Vitaliy Gubarenko and its choreographic embodiment on the Ukrainian stage. Journal of the National Music Academy of Ukraine named after P. I. Tchaikovsky, 2(23), 42-49.