Концепт «ф’южн» у сучасній рок-музиці України
Анотація
Мета роботи – дослідити значення концепту «ф’южн» у процесі розвитку сучасної рок-музики України. Методологія дослідження полягає в застосуванні низки підходів: історичний – у накопиченні відомостей, отриманих з першоджерел, музикознавчої та мистецтвознавчої літератури з обраної теми; аналітичний – у використанні мистецтвознавчої та культурологічної літератури; системний – для узагальнення художньо-естетичних особливостей жанру рок-музики; теоретичний і прогностичний методи дали змогу підбити підсумки дослідження та обґрунтувати пропозиції щодо розв’язання складних питань, що постали перед українською рок-музикою. Наукова новизна: вперше в національному мистецтвознавстві репрезентовано концепт «ф’южн» в українській рок-музиці, що синтезувала давні українські пісенні традиції з новітніми доробками західноєвропейської музичної культури. Висновки. Концепт «ф’южн» як багатозначний термін за своєю суттю має своєрідний творчий сенс і містить у собі інноваційність ідеї. Концепт «ф’южн» у рок-музиці України має певну природу конфліктності, адже, з одного боку, західноєвропейські впливи, які мали свій початок ще на початку ХХ століття, охопили культурне життя молодіжного середовища, стимулювали зародження нових жанрів у сучасному музичному мистецтві України. З іншого – переосмислення українського фольклору, тобто трансформація традиційних українських народних пісень (переспіви давніх родинно-побутових пісень, календарно-обрядових та ін., що містять етнотенденції), які чітко окреслились та намітили подальший розвиток рок-музики в Україні
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] Bartvitsky, T. (2019). Ukrainian groups of the second half of the twentieth century as a cultural and artistic phenomenon. Kyiv.
[2] Vasilieva, L.L. (2004). Rock music as a factor in the development of culture of the second half of the twentieth century. (Extendet abstract of candidate’s thesis, Kyiv).
[3] Digest-89, Theater and Concert Kyiv. (1989). Kyiv: Phonograph.
[4] Arkhimovich, L.B., Hrytsiuk, N.I., & Hrysenko, L.M. et al. (1990). History of Ukrainian Soviet music: Musical culture of Soviet Ukraine. Kyiv: Musical Ukraine.
[5] Pokalchuk, Y. (2000). Ukrainian modern rock: Problems of the text. Kyiv: Word and Time.
[6] Raba, I.Y. (2020). Ukrainian bands of the second half of the twentieth century as a cultural and artistic phenomenon. Kyiv.
[7] Serdyuk, O.G. (2002). Problem of development of ukrainian music variety: Crisis of genre. Ternopil: Scientificnotes of Ternopil State Pedagogical University name dafter VolodymyrHnatyuk.
[8] Solodovnyk, V. (1998). Variety. Essays on Ukrainian popular music. Kyiv: UCKD.
[9] Tokarev, Y. (1990). Spring boardst othe "stars". Kyiv: Music Kyiv.
[10] Shevchenko, O.G. (2010). Ukrainian popular music: Origins and issues (1920-1990). (Candidate’s thesis, Kyiv).
[11] Shevchenko, O.G. (2010). Ukrainian popular music: Origins and ssues (1920-1990). (Extendet abstract of candidate's thesis, Kyiv).
[12] Shevchenko, O.G. (2012). Ukrainian popular musicas a specific layer of national cultural. In Proceedings from CSSC 2012: "Innovative Development Strategies" (pp. 336-337). Kharkiv: Kharkiv State Academy of Culture.
[13] Holden, S. (1988). Holden S. review, music; Steve Forbert's folk-rock. The New York Times.